讓紡織文物講故事(追夢)

“百子衣”復(fù)制件局部。

資料圖片

傅萌工作照。

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“我們替這些衣物講故事，讓大家知道它們的美，感受祖先的智慧。”

——傅 萌

“就像修補(bǔ)過殘破照片，大家才知道，原來照片里的老人曾是那么優(yōu)雅動人。我們的工作也是如此。”傅萌是首都博物館保護(hù)科技與傳統(tǒng)技藝研究部副研究員，人稱“文物修復(fù)師”，但她更喜歡自比為“文物代言人”。帶記者在展廳走過，她常常在藏品前細(xì)細(xì)端詳，似與文物對話。

原來考古不是做手工

傅萌和文物保護(hù)修復(fù)的結(jié)緣，始于世紀(jì)之交。當(dāng)時，紡織品文物保護(hù)專家、沈從文弟子王亞蓉正在首都博物館籌建紡織品保護(hù)修復(fù)工作室，需要培養(yǎng)新人。博物館領(lǐng)導(dǎo)向傅萌征詢意見。“我想象著，可以出去了拿小鏟子挖寶貝，回來了做手工活。于是一口答應(yīng)下來。”

2006年，一項(xiàng)清代墓葬紡織品清理任務(wù)打破了她的美好幻想。石景山區(qū)的建筑工地發(fā)現(xiàn)一具棺木，里面的干尸上有衣服，當(dāng)?shù)卣彝趵蠋煄F(tuán)隊(duì)去幫忙。傅萌就是成員之一。

雖然在考古工地實(shí)習(xí)過，但干尸還是頭一次見。傅萌的內(nèi)心充滿忐忑。真進(jìn)了現(xiàn)場，內(nèi)心戲反倒消失了。“進(jìn)去了就開始工作，開始琢磨那是什么材料、什么層次，怎么取下來更合適。”傅萌回憶道。

紡織品嬌氣，環(huán)境過干易變脆，一碰就變沙；環(huán)境過濕易變黏，一捏就成泥。附近沒有很快搭建室內(nèi)考古環(huán)境的條件。怎么辦？

沒有工作室，就迅速找空民房；沒有工作臺，就放個木板；沒有溫控設(shè)備，就臨時裝臺空調(diào)。為保持觸感，她們用手直接觸摸……

年過花甲的王亞蓉帶著4位年輕姑娘，就趴在木板邊，沒日沒夜地工作了一周，里里外外共取下20多件衣物，完好無損。

那之后，大大小小的墓葬發(fā)掘工作不計(jì)其數(shù)，傅萌也從二十幾歲的新人成長為業(yè)務(wù)骨干、行業(yè)專家。有同事打趣道：“我要是看到那個場景都吃不下去飯。”傅萌攤開手笑著說：“我也害怕呀。但當(dāng)這項(xiàng)工作完成，會發(fā)現(xiàn)都是值得的。”

像偵探一樣找線索

傅萌漸漸發(fā)現(xiàn)，紡織品文物修復(fù)工作更像是“探索與發(fā)現(xiàn)”。“從頭到尾都在找線索，就像偵探一樣。”傅萌說。

一般情況下，紡織品從原始環(huán)境取出后，傅萌和同事們要做應(yīng)急保護(hù)方案，取樣品，觀察纖維材質(zhì)、組織結(jié)構(gòu)和裝飾等，檢測污染物并制定詳細(xì)的保護(hù)修復(fù)方案。經(jīng)專家評審?fù)ㄟ^后，方可執(zhí)行。經(jīng)過消毒、記錄原始數(shù)據(jù)、回潮、清洗處理，才開始補(bǔ)配。開線的縫上，缺損部件的按原樣補(bǔ)上，殘缺嚴(yán)重的，還會把顏色相近的新料子做舊處理，裁成和原件尺寸一樣，把文物殘片縫補(bǔ)在新料子上——修復(fù)師們手法嫻熟，外行幾乎看不出那些細(xì)密的針腳。最后，給成品“整形”，再次記錄數(shù)據(jù)，才算完成。

最有挑戰(zhàn)性也最讓傅萌癡迷的，就是尋找“原本的樣子”。

“一件衣服只要有領(lǐng)口、底擺等關(guān)鍵部位，哪怕只剩一條料子，我們也能修復(fù)出來。它們能告訴我尺寸和材質(zhì)。”

河北灤平縣博物館送來的一批衣物里，就有這樣一件看似不可能修復(fù)的衣服：主體部分已經(jīng)修復(fù)完成，但袖子只剩下袖口的一點(diǎn)點(diǎn)碎片。真的補(bǔ)不上了？

突然，傅萌發(fā)現(xiàn)碎片邊緣隱約有一條接縫和一小段團(tuán)花，那是縫合的痕跡！古代衣服是連肩袖，主體過肩的料子寬度不夠了，才會往下接布料。她根據(jù)主體部分布料的幅寬，沿著主體過肩部分向下接，直到袖長和主體搭配得當(dāng)，到第二幅的接縫才是袖口殘片上的接縫，就得到了袖長。團(tuán)花是按單元織的，她根據(jù)一小段團(tuán)花推算出單元紋樣的大小，又順利算出袖子的寬度。

“我就一直用尺子量啊算啊，做完的時候高興壞了，我居然還能這樣做成呢。”傅萌推了推眼鏡，眼神滿是激動。

于細(xì)微處搜尋信息的弦需時刻緊繃。傅萌和同事們曾幫助修復(fù)過一條“闊腿褲”。直到整形熨燙時才發(fā)現(xiàn)，這原來是一條直筒褲——褲腿上原本有條貫穿上下的褶子，由于長久的擠壓，褶子開了，才成了闊腿褲的樣子。多虧了這一發(fā)現(xiàn)，文物不至于因修復(fù)而變樣。

手藝和科技，文物都需要

有人粗略估算，以現(xiàn)有文物修復(fù)人員數(shù)量，想把現(xiàn)存需要修復(fù)的文物都修完，至少需要200年。

“灤平博物館的項(xiàng)目是2013年批下來的，但我們要一件一件來，到現(xiàn)在也還沒做完。人手不夠啊。”一向愛笑的傅萌語調(diào)也低了下來。目前首都博物館共有6位人員從事紡織品文物修復(fù)保護(hù)工作，其中3位去年剛剛加入。

修復(fù)文物，關(guān)鍵還在于傳統(tǒng)手工藝人。可嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)擺在眼前：僅有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人漸入高齡，很多古代工藝幾近失傳。今后的修補(bǔ)工作該如何操作？這讓傅萌和同事們犯了愁。

但好在不少跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的技術(shù)人才充實(shí)了團(tuán)隊(duì)的實(shí)力。2008年，一名生物學(xué)碩士帶著生物酶分解文物污染物技術(shù)“加盟”團(tuán)隊(duì)，解決了部分文物無法物理清洗或化學(xué)清洗處理的難題。

傅萌的實(shí)踐多，遇到的問題多，開的“腦洞”也多。若不用膠，有沒有辦法防止金線的金箔脫落？清洗的時候能否涂上某種材料，把污染物洗完后自動揮發(fā)而不影響繡紋……她期待著源源不斷的新生力量，與她一起攻克這些難題。

“文物保護(hù)修復(fù)是個多學(xué)科交叉的學(xué)問。”在傅萌看來，科技和手藝缺一不可。若沒有科技設(shè)備的應(yīng)用和詳實(shí)的數(shù)據(jù)記錄，修復(fù)成品就不一定是“原來的樣子”。若沒有了手藝，再強(qiáng)的科技也無法還原古老技藝的巧奪天工。

在織錦刺繡中尋找古人的痕跡，在一針一線中重現(xiàn)逝去的美麗。那些古老紡織品的故事，傅萌和她的同事們，一路探索，一路感悟。

魏 薇 張佳瑩

魏 薇 張佳瑩

[責(zé)任編輯：楊凡、楊本敬]

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