網(wǎng)劇《開端》爆火為何將案“底”落在“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力？_大陸_國(guó)內(nèi)新聞_新聞

原標(biāo)題：網(wǎng)劇《開端》爆火為何將案“底”落在“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力？

來源：北京青年報(bào)

15集網(wǎng)劇《開端》爆火本報(bào)專訪原著小說作者

為何將案“底”落在“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力？

一部15集輕巧體量的網(wǎng)劇《開端》，開年即爆，為2022年國(guó)劇市場(chǎng)提振信心。春節(jié)長(zhǎng)假，這股熱度不降反升，“鍋姨”、坐公交、卡農(nóng)手機(jī)鈴聲等話題梗成了提及率頗高的聚會(huì)社交“硬通貨”。近日，北京青年報(bào)記者采訪了《開端》原著小說作者及電視劇編劇祈禱君，就觀眾仍在熱議的話題尋找答案。

為何選擇公交爆炸案？

北青報(bào)：請(qǐng)您介紹下《開端》的創(chuàng)作過程，比如“無限流”？為何選擇公交車爆炸案？

祈禱君：這些年，我在網(wǎng)上看到過很多有關(guān)“公交車事故”的視頻，這些都對(duì)我產(chǎn)生了很大沖擊。剛開始看到這些，我會(huì)想，為什么沒有人能和影視作品里的那些英雄一樣，站出來制止這些悲劇；后來，我則開始想象如果是我在這些公交車上，“我”能做什么？在這些聯(lián)想中，我又開始思考，我的這些想法合理嗎？一起坐公交車的都會(huì)是哪些人？這些人能幫助“我”嗎？在這一系列的思考、求證、再思考的過程中，我的靈感迸出了火花，擬下了《開端》的大綱。

最大難點(diǎn)是如何同時(shí)平衡小說里戲劇性和邏輯性上的矛盾，以及設(shè)定從第一次循環(huán)到結(jié)束循環(huán)的整個(gè)遞進(jìn)過程。比如這個(gè)公交車爆炸，一開始沒人知道是爆炸案，是主角組通過循環(huán)抽絲剝繭得到更多“信息”后，才從一個(gè)“交通事故”變成“刑事案件”，從“排查真兇”到“鎖定真兇”，再到“找到隱藏劇情”，這些都是事先要行文之初就留好伏筆和符合邏輯的轉(zhuǎn)折。所以為了“破局”，我開始給《開端》添加“時(shí)間循環(huán)”的元素。到了成文階段，“無限流”反倒成了《開端》最顯眼的標(biāo)簽。

北青報(bào)：看過幾集過后，《開端》最吸引人的內(nèi)容就不再仰仗“超現(xiàn)實(shí)”，而是回到腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)。請(qǐng)您透露下老焦、盧笛等普通乘客的創(chuàng)作，在他們身上寄托了您的什么意圖？

祈禱君：最初，我是按“定量”和“不定量”兩種可能來塑造乘客的，在遇到危險(xiǎn)一定會(huì)出手的，就是“定量”。比如“老焦”這個(gè)人物，他就是身處生活的泥沼之中，卻依然會(huì)一次次“見義勇為”的定量。至于“盧笛”這個(gè)角色，他是個(gè)帶著社恐屬性的二次元愛貓年輕人，只要喚起他對(duì)自身群體的認(rèn)同，他就會(huì)從“變量”轉(zhuǎn)為“定量”。車中的任何乘客，只要能獲得他們的“信任”，都能從“變量”變成“定量”。“信任”才是成功的基石。之后，我開始思考，人和人之間的差異到底在哪里？我開始通過“對(duì)照組”的方式試圖回答這個(gè)問題。比如老焦“焦向榮”和司機(jī)“王興德”其實(shí)是某種呼應(yīng)和反襯的關(guān)系。車?yán)铮?qū)使王興德“犯罪”的原動(dòng)力，是女兒；驅(qū)使老焦“見義勇為”的原動(dòng)力，同樣也是為了女兒。這兩位同為父親，同樣為了女兒，卻做出了不一樣的選擇，而這兩種不同的選擇，代表了不同的人性。又譬如“盧笛”這個(gè)“一說就通”的二次元群體，和無論你說多少次都“不信”的警方，也同樣是一個(gè)對(duì)照組。這些乘客在塑造之初，除了都是普通人這個(gè)共同點(diǎn)外，還各自代表了社會(huì)中一些群體的思維模式和人生經(jīng)歷。每個(gè)人都能在特定的時(shí)間發(fā)揮自己的作用，再怎么平凡的人，一旦做出了不平凡的正確選擇，他就是“英雄”，這就是我塑造他們時(shí)最想表達(dá)的東西。

人物塑造都有哪些不同之處？

北青報(bào)：“鍋姨”出圈，成了新的話題梗，您復(fù)盤有何經(jīng)驗(yàn)可以總結(jié)？

祈禱君：“鍋姨”出圈，除了陶映紅這個(gè)人物塑造得很完整以外，演員對(duì)這個(gè)角色的理解和再演繹才是真正成功的原因。無論在原著里，還是劇本創(chuàng)作之初，陶映紅這個(gè)人物的形象都是“麻木”、“瘋癲”的，是已經(jīng)崩潰過后的“破碎的人”。現(xiàn)在熒屏中的“鍋姨”，是經(jīng)過演員劉丹老師思考后根據(jù)自己理解再塑造的過程。她的堅(jiān)持讓陶映紅不但是那個(gè)“破碎”的“加害者”，也能讓每個(gè)觀眾從她的塑造中窺見陶映紅“破碎”前曾有過的體面、嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)女兒的愛，這使得她同時(shí)具有“加害者”和“受害者”身份重合更讓人信服。

北青報(bào)：據(jù)報(bào)道，年輕CP李詩情和肖鶴云的名字暗合了劉禹錫的《秋詞》，這兩個(gè)人物設(shè)定暗含了你的哪些想法？

祈禱君：是的，李詩情和肖鶴云的名字就是取自“秋詞”。這是我非常喜歡的一首詩，因?yàn)樗饩抽_闊高遠(yuǎn)，很符合我最初想要塑造的兩個(gè)年輕人的心性。“詩情”是浪漫的，李詩情未接觸太多的社會(huì)，她的浪漫能讓她寬容，善良并具有同理心。“鶴云”是昂揚(yáng)向上，渴望一飛沖天的，他具有“一鳴驚人”的潛質(zhì)。除此之外，“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”也是一個(gè)首尾循環(huán)，嵌了一個(gè)“肖(霄)”鶴云。

隱藏情節(jié)的解讀和猜測(cè)層出不窮

北青報(bào)：最終的案“底”落在了公交車“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力，這兩個(gè)想法是怎么產(chǎn)生的？

祈禱君：我作為一個(gè)女性，同時(shí)也是一個(gè)母親，一直在思考，該如何教導(dǎo)自己的女兒，在這個(gè)復(fù)雜的世界里遇見不對(duì)的事情時(shí)，能“保護(hù)”好自己以及學(xué)會(huì)如何“求助”。設(shè)計(jì)“色狼”情節(jié)，是想通過王萌萌和李詩情兩種不同性格的女孩，面對(duì)色狼的不同反應(yīng)作為對(duì)比，讓讀者和觀眾明白，不同的人的承受程度是不同的，也許在你看起來大不了的事情，對(duì)于不同承受程度的人，造成的結(jié)果截然不同。

“網(wǎng)絡(luò)暴力”這個(gè)元素，則更多的是我對(duì)自身這么多年來的經(jīng)歷的思考和反省。引起“網(wǎng)絡(luò)暴力”的人，最初就一定是為了“加害”什么嗎？在思考過這些問題之后，我就遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)，并告誡自己作家應(yīng)該用作品說話。正是這些感悟和反省，讓我在寫《開端》的過程中，塑造了《開端》里的“網(wǎng)絡(luò)暴力”情節(jié)，和這個(gè)讓陶映紅一家“樹欲靜而風(fēng)不止”的“開端”。

北青報(bào)：這個(gè)劇引發(fā)網(wǎng)友追劇，各種對(duì)循環(huán)、細(xì)節(jié)、隱藏情節(jié)的解讀和猜測(cè)層出不窮，對(duì)此哪些您能出面官方認(rèn)證下？

祈禱君：很多細(xì)節(jié)都被讀者猜出來了，我很感動(dòng)。比如說，陶映紅本來是準(zhǔn)備在女兒忌日那天赴死的，但因?yàn)樘沼臣t在車庫試驗(yàn)雷管引發(fā)了火災(zāi)引起了消防部門的注意，于是消防部門開始檢查車庫。這個(gè)火災(zāi)造成了老焦的被清退，也讓正常上班的王興德對(duì)陶映紅的臨時(shí)上車猝不及防，夫妻二人原本的計(jì)劃里，那天的車上應(yīng)該是沒人的，只需要帶著炸彈去指定地點(diǎn)赴死。

我也看到關(guān)于張警官的猜測(cè)了。張警官是沒有進(jìn)入循環(huán)的，要進(jìn)入循環(huán)必須滿足幾個(gè)要求，首先他得在車上睡著過(有進(jìn)入循環(huán)的路徑)，其次他得在車上死過(曾經(jīng)在循環(huán)中正常存在)，然后他還得在循環(huán)里死里逃生(離開循環(huán))，老張和車上其他人都不符合這些條件。他會(huì)輕輕放過，只是基于自身經(jīng)驗(yàn)和沒有證據(jù)下，一個(gè)警官的正常反應(yīng)。李詩情和肖鶴云“抓色狼下車”，是肖鶴云循環(huán)的開始，也是唯一一個(gè)將陶映紅的“變量”變成“定量”的可能。陶映紅的潛意識(shí)里，希望女兒能和在車上反抗的詩情一樣堅(jiān)強(qiáng)，能夠反抗色狼，甚至制服色狼。

北青報(bào)：《開端》影視化的成功對(duì)您未來創(chuàng)作將產(chǎn)生哪些影響？

祈禱君：首先，更堅(jiān)定了我繼續(xù)創(chuàng)作“普通人的故事”的信心。在寫《開》系列之前，我的成名作《木蘭無長(zhǎng)兄》和《人人都愛馬文才》等，不是帝王將相，就是天才和英杰。寫《開》系列時(shí)，我正在而立之年，正是思考自己能給這世界留下點(diǎn)什么的轉(zhuǎn)變時(shí)期，《開》系列的《開端》、《開獎(jiǎng)》、《開盤》其實(shí)寫的都是普通人如何破除桎梏，完成自我成長(zhǎng)的故事。這種題材其實(shí)并不是網(wǎng)絡(luò)小說的主流，也缺乏爽感，我一直不知道自己的“轉(zhuǎn)型”是不是有價(jià)值，現(xiàn)在至少吃了一顆定心丸。好的作品，其實(shí)題材并不重要，最重要的還是講一個(gè)好的故事。

文/本報(bào)記者楊文杰

統(tǒng)籌/滿羿