1961年生于濟(jì)南，現(xiàn)任濟(jì)南市京劇院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員，山東省中青年“德藝雙馨”文藝家,濟(jì)南市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。先后主演過(guò)京劇《辛棄疾》《李清照》《李龍爺》《項(xiàng)羽》《孔圣之母》《鄧恩銘》等20余出劇目。2008年《辛棄疾》榮獲第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演一等獎(jiǎng)；同年，《李龍爺》獲得“泰山文藝獎(jiǎng)”，山東省第九屆藝術(shù)節(jié)“導(dǎo)演獎(jiǎng)”和“最佳表演獎(jiǎng)”。2013年《項(xiàng)羽》榮獲第十四屆文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

齊魯晚報(bào)記者黃體軍

練功不達(dá)標(biāo)逃回家 被父親押送回劇團(tuán)

記者：走上京劇之路，受家庭的影響大嗎？

李保良：我當(dāng)初走上京劇藝術(shù)之路，第一個(gè)啟蒙老師便是家父李盈臺(tái)先生。他是著名齊派書畫家，熱愛(ài)戲曲，會(huì)拉京胡，是荀派資深票友，我現(xiàn)在拉的京胡就是從小跟著他學(xué)的。在家父的影響下，我6歲開(kāi)始學(xué)唱京劇，9歲考上濟(jì)南市京劇團(tuán)學(xué)員班，一學(xué)就是8年。這期間，我曾有三次因?yàn)榫毠](méi)達(dá)到老師要求被打而跑回家，但三次都被家父用自行車押送回團(tuán)里，就這樣終于堅(jiān)持下來(lái)。

記者：在藝術(shù)之路上，你還有哪些想感謝的人？

李保良：我曾師從徐嘯冬、殷寶忠、葉蓬等諸位先生，他們是我終生要感恩的人。還有2006年，由于某種機(jī)緣巧合，我拜奚嘯伯先生嫡傳弟子、書法家歐陽(yáng)中石先生為師，可以說(shuō)是我人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。一般人只知道歐陽(yáng)中石先生是著名書法家，但不知道他的京劇修養(yǎng)堪比書法。有人說(shuō)，不懂書法的人很難理解京劇。這句話可能有點(diǎn)偏頗，但也說(shuō)明了一個(gè)道理，中國(guó)的傳統(tǒng)文化各門類之間是相通的。所以，一些京劇大師像梅蘭芳等，對(duì)書法也很有研究。

京劇是我的專業(yè)，但書法也是我的童子功，所以我拜歐陽(yáng)中石先生為師，京劇和書法可以同時(shí)精進(jìn)。我會(huì)永遠(yuǎn)記住恩師歐陽(yáng)中石先生的教導(dǎo)：無(wú)論是練書法，還是唱京劇，一定要煞下身，沉下心。從書法的角度看京劇，比只從京劇的角度看京劇，又多了一個(gè)獨(dú)特的視角。書法之美給我的京劇表演藝術(shù)帶來(lái)了新的靈感。

從“王盡美”到“鄧恩銘” 一段二十六年的跨越

記者：你正式挑大梁唱老生是什么時(shí)候？

李保良：1990年，我迎來(lái)了人生的一個(gè)重要機(jī)遇期，第一次挑大梁主演了一部文武老生并重的戲《漢宮驚魂》，在劇中飾演主角劉秀。第二年，而立之年，又幸運(yùn)地主演了新編現(xiàn)代京劇《晨鐘》，將革命先驅(qū)王盡美的形象立上舞臺(tái)。從此，一發(fā)不可收，開(kāi)始走上了在劇院挑大梁的藝術(shù)之路。

記者：有專家稱，京劇《鄧恩銘》從另一個(gè)歷史的視角，謳歌了一位值得緬懷的革命家，同時(shí)又為京劇舞臺(tái)增添了一個(gè)新的藝術(shù)形象。塑造王盡美和鄧恩銘這兩位革命先驅(qū)者的形象，中間隔了26年，對(duì)你意味著什么？

李保良：王盡美和鄧恩銘雖然是舞臺(tái)上的兩個(gè)藝術(shù)形象，卻深深融入了我的生命進(jìn)程中。其實(shí)這兩個(gè)人物的命運(yùn)很相似，他們都是中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一，也是山東中共黨組織的創(chuàng)始人；1921年7月，又一起赴上海出席中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)；都英年早逝，都有著堅(jiān)定的革命理想和信念。但在理解和塑造這兩個(gè)人物形象時(shí)，這26年的人生幫助我實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的巨大跨越。30歲時(shí)，毛糙急進(jìn)，總想在唱腔和表演技巧上炫酷，玩高難度，比如在王盡美帶領(lǐng)學(xué)生臥軌這一場(chǎng)，我上去來(lái)了三個(gè)自以為漂亮的前空翻，導(dǎo)演卻潑來(lái)一盆冷水讓我立馬傻了眼：這樣花哨的動(dòng)作用在革命先驅(qū)者王盡美身上并不合適，不合適的動(dòng)作再漂亮也沒(méi)用！今天看來(lái)，這已成為一個(gè)笑談，其實(shí)關(guān)鍵還是對(duì)人物理解不深。

而要理解人物，就要深入生活，這是最佳切入點(diǎn)。鄧恩銘生于1901年，1931年就義，他開(kāi)展革命活動(dòng)主要是在山東，但他的老家卻是在貴州荔波，是水族人。2017年初我隨劇組有關(guān)人員去荔波采風(fēng)，從貴陽(yáng)坐客車到荔波4個(gè)小時(shí)，從荔波坐客車到他山區(qū)老家，又是4個(gè)小時(shí)。我就想，這是已經(jīng)通公路坐車啊，當(dāng)初他從大山深處出來(lái)鬧革命，光在路上就經(jīng)歷了怎樣的困難啊，如果沒(méi)有堅(jiān)定的革命理想和信念，這一切根本不可能！從客觀上講，我以56歲的年齡演從16歲到30歲的鄧恩銘，存在著不小的困難，但由于真正理解了人物的內(nèi)心世界，追求神似而非形似，從而演出了一個(gè)有血有肉的充滿張力的革命者形象。

記者：《鄧恩銘》這部戲，你既是主演，又參與了編劇和導(dǎo)演工作。

李保良：戲劇舞臺(tái)的核心創(chuàng)造，就是主要人物。1996年我曾去中國(guó)藝術(shù)研究院進(jìn)修一年學(xué)習(xí)導(dǎo)演；我編導(dǎo)并主演過(guò)大型神話京劇《李龍爺》，獲泰山文藝獎(jiǎng)，這些經(jīng)歷都對(duì)我這次主演《鄧恩銘》有著巨大幫助。在劇中，我根據(jù)劇情需要加入了一些自己的設(shè)計(jì)，如第六場(chǎng)，在大雨中的一段舞蹈，還有赴刑時(shí)唱得全劇最長(zhǎng)的一大段反二黃，“恩銘我，何懼這劍林刀叢，腥風(fēng)血雨，萬(wàn)死又何惜，拼將熱血洗天碧……似看見(jiàn)，南湖紅船犂濁浪，聚吾儕指點(diǎn)江山舉赤旗，猶記得游蘇俄悟真諦，同唱國(guó)際悲歌歌一曲!”大氣磅礴，振聾發(fā)聵，也是全劇的高潮，從唱腔到化裝，我都參與了設(shè)計(jì)。可以說(shuō)，鄧恩銘這個(gè)角色真正進(jìn)入了我的生命中，讓我深切體悟了“用生命吟唱”是什么感覺(jué)。

《辛棄疾》八年磨一劍 五易其稿，五換導(dǎo)演

記者：2008年，大型原創(chuàng)歷史劇《辛棄疾》獲得第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)，這也是你的代表作之一。

李保良：對(duì)，八年磨一劍！濟(jì)南有很多歷史文化人物值得搬上舞臺(tái)，辛棄疾是其中一個(gè)代表。從2000年到2008年，五易其稿，五換導(dǎo)演，這是一個(gè)特別折磨人的過(guò)程。但天下難得“執(zhí)著”二字，既然喜歡辛棄疾和他的詞，加上自愿背負(fù)挖掘濟(jì)南本土文化的責(zé)任，所以“八年而不悔”。現(xiàn)在回頭看，《辛棄疾》有很多東西值得總結(jié)。實(shí)事求是地講，它在唱腔設(shè)計(jì)上還不夠完美。《辛棄疾》在燈光、音響上采用了現(xiàn)代技術(shù)手段，同時(shí)吸收了話劇和舞劇的表演形式，在當(dāng)時(shí)也引起了一些爭(zhēng)議，但我認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)以創(chuàng)新為己任，這也是藝術(shù)的魅力所在。

記者：在京劇傳承方面，你目前在做哪些工作？

李保良：我是一個(gè)“務(wù)正業(yè)又不務(wù)正業(yè)的人”。剛才說(shuō)，除了我的專業(yè)京劇，我還愛(ài)書法，其實(shí)我業(yè)余時(shí)間還拉拉京胡、畫畫臉譜、作曲、收藏等，天天忙得不亦樂(lè)乎。這些在京劇傳承上都幫了我大忙，比如我出版的由自己作曲、吟唱的《辛棄疾吟唱十二首》光碟，是從六百余首稼軒長(zhǎng)短句中精選出來(lái)的詞章，以京昆旋律為主，融合了山東地方戲的音樂(lè)元素，我?guī)е炎哌M(jìn)五六所高校，與大學(xué)生們分享。還有我畫的150余幅三國(guó)戲京劇臉譜，準(zhǔn)備結(jié)集出版，從臉譜入手也是了解京劇的一個(gè)有趣的路徑。

記者：如果回到當(dāng)初重新選擇，是否還會(huì)選擇京劇？

李保良：人生的選擇看似偶然，實(shí)則偶然之中有必然，從6歲開(kāi)始學(xué)唱京劇，至今已唱了50年，為京劇苦過(guò)累過(guò)流過(guò)汗流過(guò)淚，但我心依然！

[責(zé)任編輯：楊凡、賀曉菲]

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