“聚焦國家單元”迎四國電影人中國元素頻獲贊_山東要聞_山東新聞_新聞

白俄羅斯導(dǎo)演維亞切斯拉夫·尼基福羅夫和中國演員合影。

文/半島全媒體記者　孫豐欣　李曉哲　肖玲玲　圖/半島全媒體記者孟達　報道

半島都市報6月16日訊　16日,上合組織國家電影節(jié)的“聚焦國家單元”迎來了阿富汗、白俄羅斯、伊朗、蒙古四國的電影人。短短幾個小時里,一個個風(fēng)格迥異又充滿生氣的電影鏡頭,向我們展示了不同國度的人文與藝術(shù)魅力。在媒體群訪環(huán)節(jié),多位電影團成員提到了與中國在影視、話劇等人文藝術(shù)方面的交流,紛紛點贊中國元素。

白俄羅斯電影代表團團長、文化部電影局局長雷德萬講述了他與青島的十年之緣。他說,十年前就曾來過青島,而十年之后,他又作為團長帶隊來青島參加電影節(jié),青島變化實在太大了,他差點沒認出來。雷德萬笑著說,“我們的團隊組合很有意思。”既有76歲高齡、熱愛中國文化的著名導(dǎo)演,也有體現(xiàn)國際合作的中國女演員唐詩函,還有同時參演三部影片的超級男主角。“電影節(jié)期間大家都在說要加強跨國合作,我想我們已經(jīng)小試牛刀了,比如《尋親記》就起用了中國女演員。”

而電影《尋親記》的導(dǎo)演維亞切斯拉夫·尼基福羅夫則從上合電影節(jié)上找到了新的靈感。他說,回國后他打算拍攝一部影視作品,將鏡頭對準(zhǔn)那些在白俄羅斯工作和生活的中國人。“希望能和中國的電影人一起探討,拍攝更多優(yōu)秀的作品。”

在當(dāng)天的采訪中記者發(fā)現(xiàn),跨國影視文化交流不只是體現(xiàn)在演員的合作上。許多國外的影視、話劇等人文藝術(shù)領(lǐng)域也隨處可見中國元素。在聚焦蒙古環(huán)節(jié),電影《瘋母親》的制片人敖能就說,中蒙兩國的文化交流一直都在進行,“比如《瘋母親》這部電影的劇本就是中國作家寫的,在我們的國家很有名。此外,曹禺先生的經(jīng)典話劇《雷雨》也曾經(jīng)被搬上我們的話劇院舞臺,很受觀眾喜愛。如果今后有合作機會,我期待能合拍一些喜劇作品。”

伊朗電影代表團的主創(chuàng)們則為青島的影視文化政策點贊。《蜻蜓池塘》的導(dǎo)演穆罕默德·禮薩·阿拉伯說,自己參加了七八十個電影節(jié),但這次卻格外不一樣。“這兒不是一時的電影節(jié),而是一個持續(xù)、穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)平臺。整個城市里都是電影元素,還有一系列的推動電影產(chǎn)業(yè)的政策,我認為打造電影基地的想法很有智慧。”

聚焦四國電影故事

阿富汗

讓電影記錄歷史和文化

聚焦阿富汗電影環(huán)節(jié)中,《米娜向前走》《丟失的皮包》《水》《轉(zhuǎn)折點》《沉默之外》亮相,這5部電影都是劇情片,關(guān)注社會問題和個人命運。

影片《米娜向前走》中,米娜是一個普普通通的12歲小女孩,住在阿富汗首都喀布爾。戰(zhàn)爭奪走了她的母親,把她的父親變成了酒鬼,而她的祖父也從此糊里糊涂、神志不清。為了維持這個破碎的家,米娜和一群窮小孩一起沿街叫賣小玩意為生。可是米娜內(nèi)心還是想過正常的生活,于是她偷偷跑去聽課……而這卻引發(fā)了不和與爭執(zhí),帶來了意想不到的后果。本片以旁觀者的視角,展現(xiàn)了一個破碎的阿富汗家庭內(nèi)部的矛盾帶來了怎樣深遠的影響和后果。

而電影《少女奧薩瑪》成功把阿富汗電影帶到世界舞臺上,贏得了不計其數(shù)的獎項,導(dǎo)演斯迪克·巴爾馬克也憑借這部影片榮獲金球獎最佳導(dǎo)演獎。法裔阿富汗導(dǎo)演阿提克·拉希米的電影《土地與塵埃》在戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周獲獎,Barmak·Akram的劇本在圣丹斯電影節(jié)上獲得了獎項,阿富汗的女電影制片人Shahrbanoo·Sadat的電影在2016年戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周獲獎。這些榮譽和獎項為阿富汗電影制作人們打開了大門。阿富汗有著豐富的文化歷史,電影成為了記錄悠久文化和歷史的媒介。

白俄羅斯

影片頻頻登上國際舞臺

白俄羅斯電影的歷史源于1926年在列寧格勒拍攝的黑白無聲電影《森林里的故事》。白俄羅斯電影的鼎盛時期出現(xiàn)在20世紀(jì)50至80年代,以《君士坦丁·扎斯洛諾夫》《時鐘停在午夜》《尋找父親的女孩》等影片為代表。在國際電影節(jié)上,不同時期的白俄羅斯電影制片人的技藝都獲得高度贊賞。例如,在第一屆國際科幻電影節(jié)上,《米斯特菲克特》獲頭等獎。2012年的戛納電影節(jié)上,白俄羅斯人首次亮相國家館,展示了國家電影的成就和光輝歷程。此次聚焦白俄羅斯電影共推介了《表面》《尋親記》《鏡中紅發(fā)女孩》《薇拉甜蜜的告別儀式》四部影片。

白俄羅斯電影的敘事角度很新穎,例如《尋親記》講述的是來自孤兒院的一個叫薩恩·薩伊奇的男孩決定為自己和他的朋友艾麗西亞找父母。他發(fā)出告示:一個小孩子正在尋找一個可以照顧他生活的家庭。結(jié)果,這個男孩必須按照大人的規(guī)則行事,這使得他倍感壓力,面臨嚴肅的道德抉擇。

伊朗

完備的電影人“煉成記”

近年來,《小鞋子》《一次別離》等伊朗電影越來越多地走進中國觀影人的視野。打動人心的劇情、文藝十足的畫面、演技精湛的演員,這些元素讓伊朗電影備受矚目。本次聚焦伊朗電影,代表團推介了《美人魚》《伊朗漢堡》《蜻蜓池塘》《第143道》4部影片。影片《第143道》出自女導(dǎo)演納吉斯·阿比亞爾之手,故事講述的是一位農(nóng)村婦女奧勒法特,她的兒子在戰(zhàn)爭期間失蹤了。她仍然希望能再見到兒子,于是開始了漫長的等待,希望兒子能歸來。

伊朗電影之所以備受國際關(guān)注,和伊朗對電影人的培養(yǎng)分不開。伊朗有伊朗電影與戲劇學(xué)院,為學(xué)生們提供豐富多樣的培訓(xùn)和教育。伊朗廣播電視大學(xué)教授電影制作和節(jié)目制作領(lǐng)域的所有專業(yè)知識。伊朗青年電影協(xié)會是全國最大的電影協(xié)會,為學(xué)生提供七個月電影制作培訓(xùn)、短期電影培訓(xùn),并舉辦國際短片節(jié)。在伊朗伊斯蘭革命后的幾年里,女性在面向電影藝術(shù)愛好者的電影制作培訓(xùn)中發(fā)揮了重要作用。特別是Pouran·Derakhshandeh、Manijeh·Hekmat和Narges·Abyar等女性電影人的參與,讓伊朗的電影制作業(yè)變得更加嚴肅。伊朗的主要電影節(jié)包括:伊朗曙光旬國際電影節(jié)、國際兒童及青少年電影節(jié)、國際紀(jì)錄片電影節(jié)、德黑蘭國際短片電影節(jié)和國際電影發(fā)展節(jié)。值得一提的是,伊斯蘭革命之后,伊朗電影參加了上萬場世界文化藝術(shù)節(jié)和大會,獲得了2000多個國際獎項。

蒙古

透過影片了解蒙古國

本次蒙古國代表團推介了5部電影,分別是《瘋母親》《母親》《成吉思汗的孩子們》《白色祝福》《四個小機靈》。蒙古國電影都帶有鮮明的地方特色,其中影片《成吉思汗的孩子們》著重描繪了蒙古的賽馬傳統(tǒng)。影片《白色的祝福》改編自蘇米亞·多利蘇倫的真實經(jīng)歷,蘇米·多利蘇倫是2016年里約奧運會的57公斤級世界柔道冠軍。

據(jù)悉,蒙古國電影經(jīng)歷了發(fā)展時期、籌備時期、起步期、停滯期、繁榮期、進化期,從1991年至今進入到了市場經(jīng)濟時期。2015年,該產(chǎn)業(yè)中有650名專業(yè)電影制作人,從21世紀(jì)初至今,總共上映了250部故事片。目前,烏蘭巴托全市有7家電影院,即烏爾古電影院。