齊魯網(wǎng)8月22日訊 電影《夢想沂蒙》從立項到開機，故事從無到有，期間經(jīng)歷的時間也就5個月，在編劇趙冬苓看來，一切順利。先期，她帶領(lǐng)主創(chuàng)人員深入沂蒙地區(qū)，用了一個星期進(jìn)行采訪，之后進(jìn)入大綱創(chuàng)作，寫了三稿，在這個階段，故事的細(xì)節(jié)與情節(jié)基本完備。之后的劇本創(chuàng)作階段用了兩個月時間，趙冬苓與工作室的一個年輕編劇三易其稿，開機前由導(dǎo)演高一功又改了一稿。劇本經(jīng)過四次打磨，趙冬苓認(rèn)為，這個劇本做得很扎實。 這部電影很主旋律，創(chuàng)作過程讓趙冬苓收獲了很多感慨。山東影視制作股份有限公司官網(wǎng)“山影制作網(wǎng)”對趙老師進(jìn)行了專訪，以下是訪談全文。

 問：請趙老師談一下這個項目的緣起。

答：去年3月份在北京參加全國兩會，我遇到了當(dāng)時的臨沂市市長張術(shù)平（現(xiàn)任煙臺市委書記），他跟我談了有關(guān)王傳喜等人的事跡，希望我能去寫寫這個電影。我對臨沂是有感情的，我在那里創(chuàng)作了《沂蒙》這部電視劇，這是我最喜歡的一個劇本，我因為這部戲拿到了飛天獎的最佳編劇獎，臨沂也因此聘我為臨沂的榮譽市民。所以這個邀請我沒辦法拒絕，當(dāng)時就答應(yīng)寫這個戲。

問：為了將這一部主旋律影片寫得好看，其中有什么娛樂元素或者商業(yè)性元素嗎？

答：娛樂性元素肯定是有。我其實好多年不寫這種純主旋律了，對于主旋律作品寫作，我覺得最應(yīng)該注意的一點是：主旋律作品一定要尊重藝術(shù)規(guī)律。所以我們沒有硬寫人物怎么去奉獻(xiàn)啊、怎么去犧牲啊，我們要找到他這樣做的心理動機、情感動機，我們要尊重、理解這個人，從一個普通人的角度，去找他的心理動機、行為動機，然后再藝術(shù)地闡釋出來。比如，故事中我們設(shè)計了幾條線，最突出的一條線就是他和母親的關(guān)系，我們在戲里寫了一對不和諧的母子。這一條線最初當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)是有疑問、有擔(dān)心的。按照我們的設(shè)計，當(dāng)初他的母親上了山之后因為貧窮的生活一次次想逃跑，由于主人公梁嘉喜告訴了自己的父親，導(dǎo)致母親沒跑成，由此造成了母子之間多年的心理隔閡。母親覺得是兒子出賣了她，這個事情給他和他母親都留下了感情創(chuàng)傷。當(dāng)時臨沂的領(lǐng)導(dǎo)覺得這樣寫會有損沂蒙的女性形象，但是我堅持自己的意見，我認(rèn)為這恰恰顯示了臨沂女性不甘受命運的擺布，要反抗命運，這是一種優(yōu)秀的品德。我覺得通過這種設(shè)計，過去的苦難過去的貧窮、給大家?guī)淼膫矗涂梢杂袡C地勾連起來、藝術(shù)地表現(xiàn)出來。所以這部戲在藝術(shù)構(gòu)思上，我們下了很多功夫。這個電影和一般的主旋律影片相比，我覺得在如何符合藝術(shù)規(guī)律、如何真實地去從一個普通人的角度闡釋一個人，在這方面是有其特點的。

電影《夢想沂蒙》劇照 問：您之前創(chuàng)作過有關(guān)沂蒙題材的影視劇，對沂蒙人、沂蒙這片土地、沂蒙精神是如何理解的？

 答：說實話，最早寫《沂蒙》的時候，我沒有感覺出沂蒙人民跟別的地方的人有什么不一樣。直到這次寫《夢想沂蒙》，我才發(fā)現(xiàn)這個地方的人跟其他地方的人確實有不太一樣的地方，沂蒙畢竟經(jīng)過了多年的革命戰(zhàn)爭熏陶，而且從上個世紀(jì)三、四十年代開始，黨長期在那里開展群眾工作的傳統(tǒng)留下了很深的痕跡，這種痕跡一直延續(xù)到今天，你會感覺到臨沂人跟別的地方的人相比，更重視集體主義，更有奉獻(xiàn)精神，他們會自覺為集體為更多人犧牲一些自己的利益。我覺得這是臨沂人身上很明顯的一個特點。戰(zhàn)爭時期的臨沂人就是這樣，現(xiàn)在為了寫這個電影，我又采訪了當(dāng)?shù)貛讉€帶領(lǐng)群眾致富的先進(jìn)典型，更深深地感覺到這一點。這次主要的人物原型是王傳喜，他回鄉(xiāng)以前在城里做生意，很成功，但是當(dāng)家鄉(xiāng)需要他的時候就義無反顧地回去了。我還采訪了另外一個老典型，也有這種特點，臨沂人受黨多年的教育，集體主義在他們身上是個很明顯的特點，我感受很深。

問：采風(fēng)中，這些基層黨員骨干、全國勞模給您的最大觸動是什么？請詳細(xì)談?wù)劜娠L(fēng)中遇到的那些深有感觸的人和事。

答：這個問題我剛才已經(jīng)回答了一些。這些人把公眾的幸福、集體的利益放在個人利益之上，我覺得他們的這種追求，簡單說是覺悟高，但其實已經(jīng)融化在他們的血液里了，是發(fā)自內(nèi)心的，我有時覺得不可思議。比如王傳喜，我采訪中注意到他的一個細(xì)節(jié)，他帶我們參觀農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園的時候，看到地上有一個煙頭，我們都視而不見，只有他趕緊走過去把煙頭撿起來，那種對土地對家鄉(xiāng)對集體的熱愛真是發(fā)自內(nèi)心的。

問：《夢想沂蒙》這部戲的定位、主題、風(fēng)格上跟之前的作品有何區(qū)別？

答：寫這部戲，我是努力地從藝術(shù)片的角度去寫。我們過去對主旋律作品有很多誤解，很多人覺得主旋律作品就是歌功頌德，然后就是遵命文學(xué)，上邊讓怎么寫就怎么寫，在這一點上我覺得我們是很堅持的。劇本出來后臨沂那邊也提過一些不同的意見，我們該堅持的就堅持，努力用我們的作品去打動他們，而不是無原則地遵從。臨沂希望我們?nèi)ジ桧炦@個人物，我們也歌頌了，但是我們把他當(dāng)一個普通人去歌頌，當(dāng)一個普通人去寫。

風(fēng)格上，這部片子與純商業(yè)片有很多不同，但是與我一貫的寫作風(fēng)格有許多相通的東西，比方說我在寫作中始終更追求崇高的情感，更尊重一個人從平凡到崇高的努力，在這部作品中這一點是一以貫之的。

電影《夢想沂蒙》拍攝現(xiàn)場

問：您跟高一功導(dǎo)演合作過多次，請談?wù)剬λ挠∠蟆Ｋ麨檫@部戲能在那些方面加分？他的優(yōu)勢在哪里？

答：我對高一功導(dǎo)演的看法始終如一，我了解他，他是一個有才華的人，有很突出的優(yōu)點。這次決定由他執(zhí)導(dǎo)這部戲，因為我知道他的底線在哪，我知道他能夠?qū)⑦@部戲做成什么樣子，他的水平線在哪里我很清楚，他適合這部戲。高一功對人物的把握和劇作結(jié)構(gòu)的把握是有他的優(yōu)勢的。

問：寫這部戲，您遇到過什么困難、困惑嗎？如何解決的？

答：很多編劇會懼怕寫這類作品。跟一般的自由創(chuàng)作相比，寫這類題材個人的創(chuàng)作空間會更小，因為是受托、遵命寫的一個故事，會受到很多限制。我很早以前寫過很多這類作品，我從來都是用一種積極的心態(tài)對待，我不會完全將其當(dāng)成遵命文學(xué)，我一定要將它當(dāng)成自己的作品去寫，我不會去潦草從事，也不會完全聽命于別人，這是我自己一個很深的體會。

[責(zé)任編輯：楊凡、徐紅梅、王志芹]

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