網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何頻現(xiàn)“抄襲門”(文化脈動(dòng))

盜版和抄襲是困擾網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的兩大頑疾。相比較而言，抄襲的治理難度更大。在缺乏創(chuàng)作規(guī)范、創(chuàng)作壓力巨大而商業(yè)前景日益被各界看好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，抄襲事件的頻繁出現(xiàn)越來(lái)越引起各方的重視。

“連錯(cuò)別字也一起抄”

在對(duì)抄襲者隱忍了多年后，知名網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存近日終于感到忍無(wú)可忍，從8月初起，她連續(xù)在微博上發(fā)聲，指另一位網(wǎng)絡(luò)作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲《冷月如霜》等自己的作品。匪我思存稱，后者不但抄襲故事梗概，連自己書中的錯(cuò)別字也一并抄了過(guò)去。當(dāng)年她引用了一首古詩(shī)，但記錯(cuò)了，而同樣的錯(cuò)誤出現(xiàn)在其書中。匪我思存發(fā)表長(zhǎng)文表示自己的訴求不是“錢”，而是“兩件事情，一是抄襲者公開(kāi)賠禮道歉，二是刪掉抄襲內(nèi)容。”

該事件迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，參與轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論、點(diǎn)贊的網(wǎng)友超過(guò)30萬(wàn)。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了抄襲的“重災(zāi)區(qū)”。《花千骨》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等改編成熱門電視劇的原著都曾被曝涉嫌抄襲。但是，大多數(shù)受害者都選擇了沉默，像匪我思存這樣站出來(lái)公開(kāi)點(diǎn)出抄襲者名字并公布證據(jù)的網(wǎng)絡(luò)作家實(shí)屬罕見(jiàn)。

對(duì)此，匪我思存在接受本報(bào)采訪時(shí)表示：“抄襲這種事，一般發(fā)現(xiàn)之后都是默默地忍了，因?yàn)楝F(xiàn)行的狀態(tài)是維權(quán)成本非常高，而侵權(quán)者付出的代價(jià)微乎其微……輿論對(duì)受害者也不利，站出來(lái)維權(quán)反倒要面對(duì)輿論壓力。這次在微博揭破此事，有好幾個(gè)誘因。主要還是因?yàn)槿虩o(wú)可忍。”

《甄嬛傳》最初在晉江文學(xué)城上連載時(shí)就曾被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)涉嫌抄襲。根據(jù)2006年10月晉江網(wǎng)發(fā)布的公告，《甄嬛傳》有大大小小30多處情節(jié)、語(yǔ)句和《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》等相同或相似。晉江網(wǎng)總裁黃艷明近日在接受本報(bào)采訪時(shí)說(shuō)，“我們當(dāng)時(shí)判定《甄嬛傳》的作者直接使用了別人的好詞好句，但不足以影響整個(gè)作品的故事構(gòu)架，算是輕微的抄襲。”最終晉江管理層做出讓作者“修改雷同之處，向被抄襲者道歉”的決定。

黃艷明回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)作者認(rèn)為自己很冤枉，很委屈。“她說(shuō)，我40萬(wàn)字的作品，你們找來(lái)找去也只找出2000字而已，然后就說(shuō)我是抄襲。我不服。我不承認(rèn)這是抄襲，我只是借用了別人的一些詞句。”在拒絕接受修改并道歉的要求后，作者離開(kāi)了晉江文學(xué)網(wǎng)，在自己的博客上連載完結(jié)了《甄嬛傳》。

從“摘抄好詞好句”到“洗稿”“融梗”

晉江網(wǎng)是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的打擊抄襲最嚴(yán)厲的網(wǎng)站。黃艷明說(shuō)，近10年來(lái)晉江網(wǎng)一共發(fā)現(xiàn)了1000部左右的作品涉嫌抄襲，其中400部是情節(jié)嚴(yán)重的抄襲。“情節(jié)輕微的，我們會(huì)要求作者刪改；情節(jié)嚴(yán)重的，只能殺ID。”所謂“殺ID”就是封殺作者的網(wǎng)名，對(duì)一些已經(jīng)成名的網(wǎng)絡(luò)作者而言，ID被殺不但意味著名譽(yù)掃地，更意味著經(jīng)濟(jì)損失。

在這些年處理抄襲者時(shí)，黃艷明發(fā)現(xiàn)，很多人感到自己非常冤枉。“他們說(shuō)，從小老師就要求我們準(zhǔn)備一個(gè)本子，遇見(jiàn)好詞好句就要抄下來(lái)，以后寫作文的時(shí)候用。怎么現(xiàn)在我用了幾句別人的好詞好句就成了抄襲呢？有這種想法的作者不是一個(gè)兩個(gè)，是很多人。”黃艷明認(rèn)為，缺乏規(guī)范的寫作教育是導(dǎo)致抄襲事件頻發(fā)的重要原因。

借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節(jié)脈絡(luò)就很難判斷是否屬于抄襲了。對(duì)于這種做法，網(wǎng)文界有專門的術(shù)語(yǔ)，稱之為“洗稿”或“融梗”。

匪我思存說(shuō)，十幾年以前剛出道時(shí)就發(fā)現(xiàn)自己的作品被抄襲，只是程度不一樣，有時(shí)候只是一句兩句被抄襲，有時(shí)候被抄得比較厲害。“最近幾年問(wèn)題更嚴(yán)重了，有網(wǎng)站公然號(hào)召新作者抄襲我們老作者舊作品起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏和大綱，就是抄襲骨骼，改變小說(shuō)背景和細(xì)節(jié)重新添肉，業(yè)內(nèi)稱為洗稿。”

所謂“融梗”，是指抄襲別人的故事橋段、情節(jié)模式。比較高明的作者會(huì)把“梗”化用在自己的作品里。這就給抄襲的認(rèn)定帶來(lái)了挑戰(zhàn)。

黃艷明認(rèn)為，單一的一個(gè)梗或者說(shuō)一個(gè)橋段不算抄襲。她說(shuō)：“有的梗不是誰(shuí)寫出來(lái)就被誰(shuí)壟斷，比如‘跳崖遇高人’‘身負(fù)血海深仇的女子愛(ài)上了仇人’，這樣的梗，不能說(shuō)你寫出來(lái)，別人就不能再寫了，這樣的情節(jié)模式一旦寫出來(lái)就進(jìn)入了世界文明的共同財(cái)富之中，別人也可以用。”黃艷明說(shuō)。

“但是，整個(gè)劇情的抄襲與單一的一個(gè)梗的雷同是不一樣的。”黃艷明強(qiáng)調(diào)，“如果你的整個(gè)劇情脈絡(luò)使用的都是別人的劇情脈絡(luò)，這樣的情況我們認(rèn)為是抄襲。如果你只是化用了別人的橋段，但劇情脈絡(luò)是自己原創(chuàng)的，我們一般不認(rèn)為這是抄襲。”

對(duì)于目前網(wǎng)絡(luò)上流行的做內(nèi)容比對(duì)的“調(diào)色盤”，黃艷明認(rèn)為并不靠譜。“單用調(diào)色盤是不能確定抄襲的，”她說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多是模式化創(chuàng)作，許多情節(jié)模式是通用的。如果‘跳崖遇高人’這樣的梗也被認(rèn)為是抄襲的話，打擊面就太大了。我們反對(duì)抄襲，也反對(duì)反抄襲的擴(kuò)大化。”

中南大學(xué)文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院首席教授歐陽(yáng)友權(quán)指出，高產(chǎn)寫作、技術(shù)復(fù)制和缺少嚴(yán)格把關(guān)的自由發(fā)布體制，使得相比傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更容易出現(xiàn)抄襲現(xiàn)象。

“寫作神器”來(lái)了

“洗稿”也罷、“融梗”也罷，在高科技面前統(tǒng)統(tǒng)相形見(jiàn)絀。隨著人工智能的發(fā)展，有的作者已經(jīng)借助科技手段，使用寫作軟件自動(dòng)生成小說(shuō)了。而由此帶來(lái)的問(wèn)題已不是抄襲所能涵蓋的了。

數(shù)月前，晉江文學(xué)網(wǎng)接到網(wǎng)友舉報(bào)，與晉江網(wǎng)簽約的一位知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者涉嫌抄襲。經(jīng)晉江網(wǎng)調(diào)查，認(rèn)定該作者大量使用了寫作軟件的素材，許多內(nèi)容來(lái)自知名作家作品的片段。這是晉江網(wǎng)第一次發(fā)現(xiàn)簽約作者使用寫作軟件。黃艷明說(shuō)：“這個(gè)作者是我們一直非常欣賞的，這件事也令我們大吃一驚，很受打擊。他抄得太多，已經(jīng)達(dá)到了殺ID的標(biāo)準(zhǔn)，只能封掉他的ID。”

其實(shí)，使用自動(dòng)寫作軟件在網(wǎng)文界已是公開(kāi)的秘密。早在2015年就有讀者爆料，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《寒門崛起》是使用小說(shuō)寫作軟件拼湊出來(lái)的，涉嫌抄襲的主要是背景知識(shí)、外貌描寫、環(huán)境描寫、景物描寫、場(chǎng)面描寫等，其中雪景描寫部分就涉嫌抄襲了魯迅的《故鄉(xiāng)》和弱顏的《重生小地主》。

2016年，電視劇《錦繡未央》熱播，一些網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)其原著小說(shuō)涉嫌抄襲，據(jù)新浪微博“言情小說(shuō)抄襲舉報(bào)處”所整理的數(shù)據(jù)，《錦繡未央》涉嫌抄襲的書目達(dá)219部，數(shù)量之多，使人懷疑作者是使用了寫作軟件。

目前，在淘寶網(wǎng)上搜索“寫作神器”和“自動(dòng)寫作軟件”能找到數(shù)百種，據(jù)賣家自述，這些軟件可以根據(jù)需要自動(dòng)生成文章，有的“自動(dòng)寫作軟件”號(hào)稱每天可以寫出8000至10000字。據(jù)軟件業(yè)內(nèi)人士介紹，大部分寫作軟件由素材庫(kù)和自動(dòng)寫作系統(tǒng)構(gòu)成，其中素材庫(kù)基本是各類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以及傳統(tǒng)作家作品的描寫類片段，而自動(dòng)寫作系統(tǒng)可以自動(dòng)生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛(ài)好、特長(zhǎng)、誤會(huì)、巧合乃至情節(jié)結(jié)構(gòu)、完整梗概等創(chuàng)作素材，有的高級(jí)寫作軟件會(huì)把多個(gè)來(lái)源的描寫融合在一起。作者只需要寫出情節(jié)的大致脈絡(luò)，其余具體的描寫都可以交給軟件自動(dòng)完成。由于來(lái)源駁雜，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄襲而不自知。

“我覺(jué)得，相比于傳統(tǒng)意義上的抄襲，寫作軟件對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊更大。”黃艷明說(shuō)，“如果大家都認(rèn)為用軟件寫作不算什么，那么未來(lái)的局面就很難看了。大家比的就不再是創(chuàng)作能力了，而是軟件的智能程度。將來(lái)人工智能越來(lái)越強(qiáng)大，讀者需要什么樣的文章，軟件就自動(dòng)寫一篇，那么就會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，比如說(shuō)寫作軟件寫出來(lái)的作品是否具有著作權(quán)？如何定義抄襲？”

這種擔(dān)心并非杞人憂天。前不久，著名作家韓少功給30多名文學(xué)研究生兩首詩(shī)，其中一首是宋代詩(shī)人秦觀的作品，而另一首是機(jī)器人模仿秦觀創(chuàng)作的，結(jié)果沒(méi)有人能識(shí)別出來(lái)。

歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，自動(dòng)寫作軟件還只是剛剛起步，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的終極效果尚不明朗。“在我看來(lái)，在講故事(如小說(shuō)、劇本)、古典詩(shī)詞、朦朧詩(shī)寫作領(lǐng)域，自動(dòng)寫作軟件大有可為，從總體上看，盡管文學(xué)創(chuàng)作不是作家的特權(quán)，但作家仍占據(jù)文學(xué)創(chuàng)作的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，寫作軟件暫時(shí)代替不了文學(xué)的人腦。”

打一場(chǎng)反抄襲的“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”

據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局統(tǒng)計(jì)，截至2016年底，國(guó)內(nèi)40家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站作品總量1454.8萬(wàn)種，當(dāng)年新增作品即達(dá)175萬(wàn)部。要想在如此之多的作品中發(fā)現(xiàn)抄襲，無(wú)異于大海撈針。實(shí)際上，目前發(fā)現(xiàn)的抄襲線索主要來(lái)自于讀者。讀者是監(jiān)督網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲最強(qiáng)大的力量。

歐陽(yáng)友權(quán)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)讀者眾多，億萬(wàn)讀者的“火眼金睛”會(huì)讓抄襲作品無(wú)處遁身，網(wǎng)絡(luò)的交互性也容易把抄襲的情節(jié)、細(xì)節(jié)、故事框架乃至語(yǔ)言表達(dá)方式等等暴露在“陽(yáng)光”之下。

現(xiàn)在一些熱心網(wǎng)友通過(guò)網(wǎng)絡(luò)組織起來(lái)，自發(fā)地比對(duì)雷同網(wǎng)文，揭發(fā)抄襲。“反抄襲吧”“言情小說(shuō)抄襲舉報(bào)處”“原耽抄襲侵權(quán)舉報(bào)地”“網(wǎng)文抄襲排行榜”“今天掛抄襲了嗎”等都吸引了大量讀者。讀者的監(jiān)督、輿論以及商業(yè)力量的介入，都給抄襲者造成了巨大的壓力。

文學(xué)網(wǎng)站也加強(qiáng)了反抄襲的力度。目前在作品上線之前一般都要做人工審核和機(jī)器查重。但正如歐陽(yáng)友權(quán)所指出的，網(wǎng)絡(luò)抄襲的根本原因在人，在創(chuàng)作者，在寫作主體的能力不逮和功利心態(tài)。他說(shuō)：“文化資本的逐利性、商業(yè)力量的誘惑力、讀者市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)都是抄襲事件的直接推手，但它們背后還是人的價(jià)值觀在起支配作用。如果一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家能嚴(yán)于自律，經(jīng)得住誘惑，少一點(diǎn)急功近利、多一些社會(huì)責(zé)任，少一點(diǎn)商業(yè)心態(tài)、多一點(diǎn)藝術(shù)追求，任何商業(yè)環(huán)境和技術(shù)語(yǔ)境都很難使自己走進(jìn)抄襲的陷阱。”

本報(bào)記者 張 賀

[責(zé)任編輯：楊凡、于國(guó)奇]

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