一家三代修文物 匠心精神守時(shí)光

用修復(fù)技藝傳承延續(xù)文物所蘊(yùn)含的恒久魅力

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1978年，鄧靜娟(右)與廣西博物館聘請(qǐng)的蘇州裝裱老師傅(中)合影留念

退休后的鄧靜娟很喜歡旅行

鄧靜娟修復(fù)過(guò)的古籍(前)

鄧靜娟修復(fù)過(guò)的古籍(后)

迎著光，楊洪飛小心翼翼地檢查一頁(yè)剛完成修復(fù)工作的古籍

■本報(bào)記者 陳蕾/文 賴有光/圖

40年前，如果提到博物館，或許大多數(shù)人只有一個(gè)模糊的概念，對(duì)于文物修復(fù)師這個(gè)職業(yè)更是十分陌生。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，社會(huì)大眾對(duì)文物的保護(hù)和傳承有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，逛博物館正成為越來(lái)越多人的生活常態(tài)。

在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代里，廣西博物館文物修復(fù)師鄧靜娟一家三代人默默堅(jiān)守著，因興趣而投入，因熱愛(ài)而堅(jiān)守，用修復(fù)技藝傳承延續(xù)著文物所蘊(yùn)含的恒久魅力。

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因特殊制度步入陌生領(lǐng)域

鄧靜娟的家鄉(xiāng)在柳州融水縣，在她兒時(shí)的記憶里，父親有著一份頗為“神秘”的工作——廣西博物館文物修復(fù)師，專門(mén)負(fù)責(zé)裝裱修復(fù)館藏的古書(shū)畫(huà)。少時(shí)，鄧父靠裝裱字畫(huà)謀生，其兄是著名國(guó)畫(huà)家、有著“畫(huà)梅圣手”之譽(yù)的鄧俊群，兄弟倆一人作畫(huà)一人裝裱。

傳統(tǒng)裝裱工藝不僅是書(shū)畫(huà)藝術(shù)不可或缺的一環(huán)，裝裱質(zhì)量更關(guān)系著字畫(huà)作品的品相和存世時(shí)間。清代書(shū)畫(huà)鑒別名家陸時(shí)化在其所著《書(shū)畫(huà)說(shuō)鈐》一書(shū)中寫(xiě)道：“書(shū)畫(huà)不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以他物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫(huà)劊子。”寥寥數(shù)語(yǔ)足見(jiàn)裝裱之重要性。多年的手藝和嫻熟經(jīng)驗(yàn)讓鄧父進(jìn)入廣西博物館工作后，成為不可多得的古字畫(huà)裝裱師。由于鄧父只有每年春節(jié)才會(huì)回融水，加之沉默寡言的個(gè)性，父女間的交流并不多，鄧靜娟對(duì)其工作性質(zhì)自然知之甚少。

1976年，鄧父退休返鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)我國(guó)仍實(shí)行子女頂替就業(yè)制度，即父母退休、退職后，由其子女頂替空下來(lái)的名額，進(jìn)入父母原工作單位上班。這一特定條件下形成的勞動(dòng)就業(yè)制度，讓剛滿20歲的鄧靜娟走進(jìn)了完全陌生的領(lǐng)域。剛到博物館那年，鄧靜娟的主要工作是在館里的資料室負(fù)責(zé)校對(duì)資料，平時(shí)便看書(shū)自學(xué)博物館的相關(guān)知識(shí)。

1977年，中國(guó)恢復(fù)高考制度，原本在博物館裱畫(huà)室工作的兩個(gè)年輕人順利考入大學(xué)，裱畫(huà)室僅剩下一名裝裱師。得知博物館計(jì)劃招聘人員填補(bǔ)空缺，鄧靜娟主動(dòng)申請(qǐng)進(jìn)入裱畫(huà)室，這也是她第一次近距離接觸父親的工作，學(xué)習(xí)和了解傳統(tǒng)裝裱工藝。

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潛心研究磨煉修復(fù)技藝

裝裱古書(shū)畫(huà)，需經(jīng)過(guò)沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉(zhuǎn)邊扶背、砑光上桿等多道工序，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古書(shū)畫(huà)，離不開(kāi)經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超裝裱師的言傳身教。

為了培養(yǎng)文物修復(fù)人才，博物館一方面安排新人到外地參加培訓(xùn)，一方面專門(mén)從蘇州聘請(qǐng)了一位70多歲的裝裱師傅到館傳授經(jīng)驗(yàn)。裝裱修復(fù)古書(shū)畫(huà)絕非簡(jiǎn)單打個(gè)“補(bǔ)丁”，而是要求看不出有“補(bǔ)丁”，其中最難的莫過(guò)于接筆，即把畫(huà)芯有缺筆的地方復(fù)原。通常需要修復(fù)的古舊字畫(huà)大多有殘缺之處，要接上古人的筆墨，不僅要了解古代書(shū)畫(huà)各流派的特點(diǎn)，還要掌握用筆用墨技巧，準(zhǔn)確推斷缺損處的畫(huà)意結(jié)構(gòu)，才能讓一幅殘破不堪的古書(shū)畫(huà)重現(xiàn)古之神韻。

在長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間里，鄧靜娟跟著師傅潛心研究學(xué)習(xí)，打牢基礎(chǔ)，此后更經(jīng)常利用假期回鄉(xiāng)向父親請(qǐng)教。經(jīng)歷時(shí)間的沉淀與打磨，鄧靜娟逐漸成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面的古書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)師。與此同時(shí)，隨著改革開(kāi)放的深入，國(guó)家對(duì)文物保護(hù)的力度不斷加強(qiáng)，特別是在2002年正式立項(xiàng)建設(shè)了國(guó)家重點(diǎn)文化工程“中華再造善本工程”，古籍的保護(hù)和合理利用受到前所未有的重視。

古籍蘊(yùn)藏著古人的智慧，見(jiàn)證了曾經(jīng)的歷史時(shí)光，然而與亟待修復(fù)的古籍相比，全國(guó)古籍修復(fù)師的數(shù)量屈指可數(shù)，廣西博物館同樣面臨著無(wú)人可用的問(wèn)題。2006年，已經(jīng)50歲的鄧靜娟“轉(zhuǎn)行”成為博物館里唯一一位古籍修復(fù)師。2007年，國(guó)家古籍保護(hù)中心成立；2008年，古籍修復(fù)技藝被確定為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。令人欣喜的變化讓鄧靜娟倍感驕傲，她期待著新鮮血液的注入，但現(xiàn)實(shí)情況卻是，很少有人愿意整日俯首案臺(tái)前，只為了揭開(kāi)兩頁(yè)黏在一起的紙，或是恢復(fù)一個(gè)字最初的模樣。

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三代修復(fù)師傳承匠心精神

2016年1月，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道播出了一部3集文物修復(fù)類紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，第一次完整呈現(xiàn)世界級(jí)的中國(guó)文物修復(fù)過(guò)程和技術(shù)，也把文物修復(fù)師這一鮮為人知的職業(yè)放到了聚光燈下。

隨著紀(jì)錄片的走紅，修復(fù)師們展現(xiàn)的沉靜、細(xì)致，以及巧奪天工的技藝，迷倒一片年輕人，甚至成為新的“網(wǎng)紅”。那一年，鄧靜娟已經(jīng)退休5年，正享受著恬淡閑適的生活。彼時(shí)在廣西博物館里，3名分別為“70后”“80后”“90后”的專職古籍修復(fù)師讓古籍修復(fù)工作室不再冷清。其中的“80后”名叫楊洪飛，于2010年成為一名古籍修復(fù)師，帶其入門(mén)的師傅便是他的媽媽——鄧靜娟。

“古籍修復(fù)是一項(xiàng)非常細(xì)致且耗時(shí)很長(zhǎng)的工作，有時(shí)花幾個(gè)月才能補(bǔ)好一本古籍，楊洪飛個(gè)性沉穩(wěn)，而且心細(xì)，這些都是從事文物修復(fù)工作必備的條件。”鄧靜娟如是評(píng)價(jià)兒子。但若不是真正熱愛(ài)，往往很難耐得住寂寞，并能長(zhǎng)期堅(jiān)持。

2018年是楊洪飛從事古籍修復(fù)工作的第八個(gè)年頭，33歲的他將修復(fù)一本古籍比喻為打游戲，必須殫精竭慮施展各種絕技，逐一突破層層關(guān)卡，最終通關(guān)時(shí)特別有成就感。相較于老一輩的文物修復(fù)師，年青一代“修煉功力”的途徑更加廣泛。楊洪飛幾乎每年都會(huì)到不同城市參加古籍修復(fù)培訓(xùn)班，也會(huì)透過(guò)網(wǎng)絡(luò)與同行交流學(xué)習(xí)，平時(shí)還會(huì)配合博物館推出的主題活動(dòng)，向市民和游客們講述古籍修復(fù)技巧，傳遞這份職業(yè)的意義所在。

[責(zé)任編輯：楊凡、穆楠]

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